P影展【TIDF】永不言敗的絕望~《貪欲帝國》

文 / 胡慕情 你聽過黃春窕嗎? 第一次見到她,是2009年的冬天。一頭及肩長髮被她俐落地束成馬尾,臉上無妝,面色肌黃。若不是她身上那件粉色上衣增加了暖厚感,若不是她無視攝影機將忠實攝錄她嘴角無法關守的口涎而她依然努力說話,黃春窕給人的感覺就像隨時會消失的幽魂。 事實上,她曾經離死非常非常近。但她沒有。黃春窕要「討活」。用必須努力吞嚥口水才得以吐出不清楚字句的喉與口,向她曾經工作將近20年,如今已 […]

P影展【TIDF】邊界移動兩百年

文 / 阿潑

「我是誰」或許是人類亙古以來不變的命題。不論大歷史如何更迭,人們都會期望在百變的社會中找到一個自己的位置,讓他們感到安心、有歸屬感和認同。於是總不停探問:「我是誰?」

而這探問時常成為藝文創作的主題──對背負著族群身世的創作者尤是。

例如V.S.奈波爾。諾貝爾文學獎得主奈波爾以「印度三部曲」獲得桂冠。他是千里達出生的印度裔,在加勒比海的世界他的家族卻保有著印度文物和文化(甚至種姓制度),這讓他們顯得與眾不同,但對他來說,印度從未真實過,不過是個面貌模糊的國家。但當他移居英國時,印度和其人民反而更虛虛實實影響著它,於是,他踏上這片土地,探求他身分血緣後頭的世界。或許因為如此,奈波爾筆鋒略帶犀利、刻薄,彷彿非將當代印度不堪與幽暗處戳破不可。

P影展【TIDF】陌生與重生 ~《我認為這是最接近的樣子》

文 / 胡慕情 「人們之所以製造影像,最初是為了像變魔術一般讓已經消失的某種事物重新顯現。慢慢的,我們注意到,影像顯然比它所再現的事物更能禁得起時間的摧磨。」約翰.伯格在《觀看的方式》裡這樣寫道。但與時間匹敵的特質,在影像簡易取得、詮釋權發散的現今,「重新顯現」的意義變得曖昧。當紀錄片做為一種被認定為重現「真實」的工具,其所面對的挑戰更加巨大。 島嶼在三、四月歷經前所未有的動盪,小川紳介的作品勢必 […]

P影展【TIDF】不能戳的秘密2:國家機器 導演李惠仁專訪

「真的就快死光了,今天還算少,昨天有好大一堆。」2011年彰化縣芳苑鄉雞農述說雞隻死亡情形,但害怕消息曝光無法維持生計,有些雞農不敢向政府通報雞隻死亡疫情。導演李惠仁早在2006年就親自採集病死雞檢體,經過專業檢驗後,確定台灣存在高致病性禽流感病毒。雖然證據擺在眼前,農委會官員仍不願承認疫情,甚至2012年擋下專家會議一致認定的彰化案為高致病性禽流感之結論。李惠仁想與官員面對面訪談,更是難上加難,有時等待公文往返就是一個月的時間,不過他仍持續和官僚體系抗衡,只為揭開這個不能戳的秘密。

P影展【TIDF】黑~導演柯金源專訪

近幾年臺灣的食品安全頻出問題,毒澱粉、黑心油等接連爆出,令民眾擔憂、人心惶惶。如果我們不能接受有問題的麵包、布丁、泡芙,那麼我們關心過幾乎每天都要吃的「米飯」嗎?

【黑】於2013年12月31日晚間10點在公視紀錄觀點首播。本片走訪全臺,記錄重金屬污染農地的情形,遍及桃園、新竹、彰化、台南、高雄等糧食產地。柯金源自1990年代就長期拍攝土地污染的議題,鑒於零星的鎘米新聞事件持續爆出,但媒體都是區域性的報導,沒有系統性整理,於是從2009年開始蒐集資料,2010年開始拍攝,費時兩年記錄下官方失責、農民無奈與民間自救的實況。

P影展雙年展更名 台灣國際紀錄片影展每年都辦

邱彥瑜 柯伶穎 吳羽涵 何琇琪 / 採訪報導 台灣國際紀錄片影展今(13)日公佈競賽入圍名單(詳文末表格),共有來自117個國家、1534件參賽作品,分成國際競賽、亞洲視野競賽及台灣競賽三組,各選出15部入圍作品。台灣競賽組部分,控訴國家體制的公民不服從(陳育青)、不能戳的秘密(李惠仁)等片都入圍。 原本兩年一次的國際紀錄片雙年展,今年起改成每年一次,並更名為「台灣國際紀錄片影展 (Taiwan […]